賛同人代表のことば：復元複製プロジェクトに寄せて

　琳派の巨匠、尾形光琳が描いた「風神雷神図屏風」は、光琳が俵屋宗達の代表作を模写したもので、光琳独特の力強い描線と明快な色使いが遺憾なく発揮された、模写にとどまらない創造的な作品となっています。宗達が遺した記念的な傑作にあえて挑戦した光琳には、京都の先輩画家宗達に対して強い憧れと尊崇の念とがあったに相違ありません。

　そして、それから約100年後、江戸の画家酒井抱一は、光琳画の真裏に「夏秋草図」を描きました。二曲一双屏風の裏面に、表の天空に対して地上の自然、金地に対峙する神々の激しい動きに対して銀地に配された夏秋草のしなやかな繊細さ、そうした粋な対照を瀟洒に表現した抱一の最高傑作であり、江戸琳派芸術の頂点をなす作品を結実させました。抱一が光琳の風神雷神図の真裏に渾身の絵筆をとったということは、宗達以来の琳派の系譜をしっかりと受け継ぎ、自らの手で次なる段階へ展開させようとする、明確な自覚が確立していたように思われます。

　原本保存の為に、現在は別々の一双屏風に改装されているオリジナル作品が、再びもとの姿に戻されることはないでしょう。この二つの屏風が、現代の精巧な複製技術によって、描かれた当時の姿、表裏一体の屏風に復元される。それは、単なる形態の再現に留まらず、光琳が宗達に、抱一が光琳に対して抱いた、それぞれの熱い憧憬の念をも甦らせることになるでしょう。

　私が東京国立博物館の若き学芸員であった頃、表裏が分かれる前の屏風を苦労して展示した思い出もあり、当プロジェクトに対しては特別な感慨を抱いています。光琳の「風神雷神図屏風」は京都で描かれました。国の重要文化財に指定されている原本が東京に保存されている今、この復元された屏風画が琳派４００年の記念の年に京都に里帰りする。文化財を複製することの素晴らしい意義が、まさに証明される快挙と言えましょう。このプロジェクトを契機に、「複製づくり」の大切さが改めて評価され、さらには一人でも多くの方々が日本美術の魅力を再認識していただけるであろうことを、心から願ってやみません。

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プロジェクト賛同人代表　小林　忠　

（学習院大学名誉教授・岡田美術館館長）